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古法我艺悟天然——中国书法家协会会员张春老师(淮安)

古法我艺悟天然——中国书法家协会会员张春老师

张 春

别署:竹村 思溪

斋号: 散风堂 竹村山房 思溪小筑

1979年生于江苏涟水

中国书法家协会会员

江苏省美术家协会会员

江苏省国画院特聘书法家

江苏省书法家协会会员

翰墨薪传国培班成员

涟水政协委员

涟水书法家协会副主席

江苏省海门师范美术专业

南京艺术学院书法专业

师从沃兴华、王金泉先生

中书协培训中心王金泉导师工作室书法家

获奖及参展经历:

书法作品:

首届全国青年书法篆刻作品展入展(中国书法家协会)

中国书协培训中心2015年教学成果展获最高奖(中国书法家协会)

中国书坛第八届新人新作展入展(中国书法家协会)

全国第二届草书展入围 (中国书法家协会)

首届西泠印社国际书法大展入展(西泠印社)

“百年西泠-湖山流韵”诗书画印大展入展(西泠印社)

首届全国林散之书法三年展获佳作奖 (江苏省省政府)

中国电影百年书法展获佳作奖(中国电影家协会)

第四届林散之-江苏书法作品双年展入展(江苏省文化厅)

江苏省教职工书画摄影展获一等奖 (江苏省省政府)

苏风艺韵淮安市书法晋省展入展 (江苏省文化厅)

江苏省公务员书法展入展 (江苏省书法家协会)

2016年淮安市文艺家艺术奖(淮安市宣传部)

美术作品:

入展江苏省优秀中青年美展(江苏省美术家协会)

入展江苏省第四届美术新人展(江苏省美术家协会)

入展江苏省第五届美术新人展(江苏省美术家协会)

入展江苏省教职工书画摄影展 (江苏省省政府)

入展“筑梦丹青”首届江苏省教师美术作品展(省教育厅)

篆刻作品:

入展江苏省第四届青年篆刻展(江苏省书法家协会)

入展江苏省第五届青年篆刻展(江苏省书法家协会)

书法、绘画作品发表于《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》。出版有《张春书法画篆刻集》、《五色相宣书法集》。2018年元月24与王金泉导师等6人于山东省美术馆举办《五色相宣》书法作品展,多幅作品被山东美术馆、河南博物馆、港澳台等文博机构藏家收藏。

古法我艺悟天然

——品读张春书法

张 斌

每一个人最终得到的东西,并不是他本身所期待的东西,而是与他自身表现相一致的东西。这一点,在品读张春书法作品时,感觉尤为强烈,因为他的书法彰显出了“古法我艺悟天然”的书法本性。

▲2018年1月24日与王金泉导师等6人在山东美术馆举办“五色相宣”书法展

读张春书法,可以读出其对中国传统书法的坚持和挚爱,读出他的人格修养、处世情怀和审美情趣。从作品的整体布局上看,他的每一件作品都呈现出前后呼应、上下衔接、行云流水、一气呵成的特征,其中的韵味足以让人领略到中国传统文化中蕴含的那种“大音希声,大象无形”的空灵之美。

从具体的字体形态来看,在他的作品中,没有一个字是直白的,每个字又都像饱熟不坠的果子,重得很,把自身性情中的厚重与朴实表现得淋漓尽致。

我和张春同门,在学习的书法的过程中,我一直有个疑问,张春的书法作品书卷气何以如此之浓?细细品读其作品,我找到了答案。他作为一名教师,具有的是中国文人所特有的天然本性,他身兼地方政协委员、书协副主席等社会职务,展现的是人生大道;作为一名书法家,他探索的是突破,书写的是内心的真实。而将这二者很好地兼得,则展示出了他入世然后又能出世的大智慧,那就是在角色转换过程中游刃有余地做到阶段性舍弃,做这项工作时必须忘掉另一项工作,去全身心地投入。

因此,他的书法作品中神采的获得,一方面依赖于创作技巧的精熟,另一方面,也是其创作心态恬淡自如的结果。创作时真正做到“心手双畅”、“物我两忘”的精神境界,最终才能写出真情至性的作品。从这一点来讲,他在寻找好的艺术表现方式时,其实也是在为心灵和精神寻找好的寄托。

▲“五色相宣”山东美术馆展览现场

“手里捧着地图,心里却没有目的地”,这是现代人的困惑,但是,张春清楚的知道自己需要什么,他一直在寻求。海上求学沃兴华先生,深研碑帖,赴京请益王金泉先生,研习行草,渐行渐修的锻炼,常年不懈的坚持,让他有了骄人的成绩。每天欣赏张春发在微信朋友圈的临帖与创作作品,数量、质量都令人折服。

▲“五色相宣”山东美术馆展览现场

追求神采,抒写性灵始终是书家孜孜以求的最高境界。南朝书论家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”张春对书法的布白、结字以及用笔方式研究精深。章法布白上,注重整体气韵,同时兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随机而变,独出机杼。结字与用笔上,善于在正侧、抑扬、向背、转折、顿挫中形成一种气势,来体现笔法的丰富变化,同时,讲求用笔的“平稳”,从而使章法在连绵不断的变化中得到和谐统一,也使得作品在整体上折射出多元的艺术气息。

张春作品点画线条上强调藏头护尾,不露圭角,有往必收,有始有终。对笔画中间行笔的处理取涩势中锋,使点画线条浑圆敦厚,温而不柔,力含其中。同时,在书写的过程中,根据运笔用力大小以及速度快慢不同,在处理轻重、粗细、长短、大小、虚实、浓淡等不同表现形态的交替变化时,使其点画线条在他的作品中更具强烈的节奏感。

南北朝著名文学理论家刘勰云:“操千曲而后晓声,观千剑而后识器。”可以说书法本身 “既单纯又复杂”,它可以靠黑白两色的调度和变化去征服欣赏者,但其本身又是一个多维结构,让人琢磨不透,思理不清。正是这种复杂的前行,让张春在书法研习的道路上有了“我艺”的新境界。

文作者:张斌 中国书法家协会会员 中国艺术研究院书法研究生 昆山市书协副主席。

◆◆作品欣赏◆◆

晨游采石矶

张春

秋 日 临 江 畔 ,

朝 霞 洒 雾 洲 。

欲 游 巅 上 景 ,

甚 憾 未 乘 舟 !

与友登采石矶

张 春

虫 鸣 古 径 幽,

众 友 锁 溪 游。

追 慕 圣 贤 迹,

凭 栏 悟 道 修。

戊戌八月晨登翠螺山

张春

虫 鸣 风 竹 里,

古 道 曲 通 幽。

别 有 洞 天 处,

唯 观 江 水 流。

▲油画《远行》 尺寸:130*120

▲油画《高公岛》 尺寸:80*120

▲油画《冬晨 》 尺寸:40*50

▲水粉《雪霁 》 尺寸:80*105

▲油画《村头》 尺寸:40*50

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